買い物をしてて、お店から出て傘をさそうとしたら、
前から二人組みの男が喋りながらやってきた。
前を見てなかったようで、傘が当たりそうになってさあ大変！

「!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!」
「!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!」

二人して超馬鹿デカイ声で、意味の解らぬ言葉でまくし立てるではないか！

「!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!」
「!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!」

大声出しながらそのままお店の中へと消えていきましたとさ…。

ほんと、何言ってるか解らなかったけど、
とんでもない悪口を言ってるということだけは
簡単に察しがつくというもので…。

突然のことで、とにかく唖然とするしかなかったけど、
嫌だねぇ…。
とっとと国に帰ればいいのに。
そのうち偽造パスポートでしょっ引かれるだろうけど。

トカレフとか隠し持ってなかっただけ良かったということにしとくか…。
いかにも持ってそうだけど…。

マット界に激震が走った三沢の死。

広島県警の発表によると、死因は
頸椎（けいつい）損傷に伴う頸髄離断とのこと。

他団体の各選手からも追悼コメントが寄せられたり、
14日の新日本 後楽園大会でも追悼式が行われたりと、
その影響力、人望の厚さが窺えるが、
やはりレスラーにとっては試合中の事故で亡くなるという
事態に対する衝撃も大きかったと思う。

つまり、その可能性は、どの団体のどのレスラーにでもあるのだと。
レスラー各人にとって、まさに人事ではないのだ。
その死は他の死とは大きく意味合いが異なる。

しかも、それがメジャー団体であるノアのトップ、
受け身の定評もある天才、三沢の身に起きたとなれば、
同職の人間にとって、そのショックは計り知れないはず。


ここで改めて書くまでもないが、敢えて書くと、
プロレスという競技は非常に危険なのである。

新日本のレフェリーだったミスター高橋の暴露本や、
高田延彦の暴露本、『Pride!』進出、という
関係者だけではない、レスラー自身によるプロレス否定が公になり、
その権威は失墜した。

加えて最近ではハッスルのようなWWE とはまた違った
エンターテイメント路線の出現や、
団体と呼べるのかも解らない自称インディ団体の乱立などで、
いわゆる「素人」やそれに毛が生えたくらいの人間が
平気でリングに上がるようになった。

これによりプロレスは総合格闘技などとは違い、
危険ではない、誰にでもできる紛い物という間違った認識が
世間にまかりとおってしまったのではないだろうか。


「プロレスは危険ではないのか？」
「誰にでもできるのか？」
「弱くてもプロレスラーになれるのか？」

答えは全て「No」である。

レスラーは常人では怪我をするような危険な場面でも耐え得る
頑丈な体を作る必要があるし、
不測の事態が訪れても対処できるだけの
身体能力がなくてはならない。

つまり、自分の身は自分で守らねばならないと。
これは力道山時代から変わりなく、
レスラーはそのために練習をした。

プロレスラーは強くなくてはいけないし、
強くて当たり前でなくてはいけない。
それは総合格闘技の試合に出て勝つだの負けるだのいう次元以前の話。
本質的に強くなくてはいけない。
そのためには練習しなければいけない、と。

しかしプロレスラーとて人間。
致命的なダメージを負ったり怪我で欠場、引退することもある。
そうならないためにも鍛えているわけだが、
やはり限界はあるし、鍛えられない部分もある。


プロですらそうなのに、自称プロの超インディ団体の素人レスラーが
基礎練習をしないで大技の練習をしているということもあるらしい。
危険度の高い大技などは、技をかける方も受ける方も
基礎練習によって培われた頑丈な肉体が要求されるのに、だ。
きちんとトレーニングを積んでいる多くのレスラーも
歴戦のダメージの蓄積で皆どこかしら故障をかかえているというのに…。


最近のプロレス業界のいくつかの疑問点の中に
このように正しいトレーニングを積んでいない素人がリングに上がることと、
技のインフレがある。


技のインフレ。
簡単に言ってしまえば、より激化している、ということだ。

ゲームや漫画の世界でもそうだが、
最初の頃はパンチや蹴りで決着が付いていたシーンも、
回を重ねるうちにどんどん現実離れし
激しいものになっていくのと同じこと。

プロレスの場合もひとつのフィニッシュホールドがある程度見慣れて
新しい技が登場すると、今まで見慣れたフィニッシュホールドが
単純なつなぎ技までに降格してしまう。
そしてその技では試合が決まらなくなり、
受け手側も心理的にもっとを要求し、
送り手側もより激しく威力がある（ありそうな）
派手な技を開発する必要が出てくる。
こうして技のインフレという一種の悪循環が繰り返す。

見ていて華麗で激しく威力がありそうな技。
多分、観ている方も、やっている方も、それが醍醐味なのかもしれない。
言い換えればより危険度が増すということ。

しかし単純な技、例えばボディスラムひとつとっても技だし、
特にキャリアのあるレスラーは、
首や腰に当たり前といっていいほど故障をもっている。
観ているファンが地味に感じるつなぎのボディスラムも
レスラーにとっては耐え難い場合もある。

ちなみに今回三沢が受けた「バックドロップ」とは、
相手を後から羽交い絞めにして
そのまま後へ投げ捨て頭部を強打させるという投げ技で、
その昔ルー・テーズの代名詞であったかつての大技。

「かつての」というのは、今ではフィニッシュホールドに使われる機会が
ほとんどなくなってしまったという意味だ。
後藤達俊のように「殺人バックドロップ」の異名を取って
フィニッシュに使っているケースもあるが、
技のインフレにより、多くの場合、つなぎ技になっているのが現状である。

しかし今回の三沢の件を考えるまでもなく、
バックドロップは威力がある技である。

それがインフレ化すると…。

見た目の派手さと実際の威力は必ずしも比例しないが、
レスラーに何らかの負担は増すことは事実だ。


そしてその負担が増えた、進化している「プロレス」を
プロのトレーニングの積んでいない素人が
進んで行おうとしているという現実にも目を向けなくてはいけない。


実際悲劇は起きている。

代表的な例を書くと、昨年10月、インディ団体の自称プロレスラー、
菅原伊織と佐野直が、サラリーマンで新人の由利大輔さんに対して
練習中に、大技「ダブルインパクト」を強制的に敢行。
由利さんは首の骨を折って死亡した。

「ダブルインパクト」とは、相手を一人が肩車で担ぎ上げ、
もう一人がトップロープから飛び込んでラリアットする合体技。

このニュースは一部で大きな論争となっており、
ここではその詳細は省くが、
問題なのは、菅原も佐野もメジャー経験が皆無な
「自称」の域を出ない「プロレスラー」なこと、
そして由利さんに至っては、「自主興行」にて「デビュー」こそしたものの、
リング上での練習が3回目というサラリーマン。

多少なりとも経験がある人間が、全くの素人相手に死に追いやったとして、
この6月に、菅原、佐野、他1名が業務上過失致死の疑いで、
東京湾岸署にやっと書類送検されたが、
まさに素人がプロの真似事をやって起きた悲劇としか言いようがない。


このようにプロレス業界は、自称「団体」、自称「プロ」な、
アマチュアなプロレスラーが存在するという不思議な世界。


今回の三沢の件を重く見た各方面は、
18日、元プロレスラーで衆議院議員、
自民党文部科学部会長、馳浩の呼びかけにより、
プロレス界からは新日本の菅林社長、全日本の武藤社長、
そしてノアの仲田取締役総括本部長らが、
政界からは、森喜朗元首相などが出席して、
自民党文部科学部会・文教制度調査会合同会議で
再発防止策などを協議。
ライセンス制の導入や統一機構の設立などが検討された。

くしくもこの日は事実上頓挫、自然消滅していた統一機構、
グローバル・レスリング連盟（GPWA）の会長を務めた
三沢の47回目の誕生日。

かつてのGPWA は形骸化してしまったが、
三沢の意思が発展した、また別の新しいかたちでの
プロレス業界のスタンダードが、
皮肉にも三沢の死によって確立しようとしているが、
それだけに三沢の死を無駄にしてはならない。



最後に思いつくだけだが、試合中に亡くなったレスラー、
最後の対戦相手や技などを記載しておく。

対戦相手に関しては、色眼鏡で見られたり
必要以上に晒し者にされる必要はないが、
彼らも苦しみながら闘って生きているということを理解するためにも記載する。


プラム麻里子（29歳）
急性硬膜下出血並びに脳挫傷
（1997年8月（JWP）、尾崎魔弓のライガーボム）


門恵美子（23歳）
急性硬膜下血腫
（1999年4月（アルシオン）、吉田万里子に頭部から落とされる）


福田雅一（27歳）
（急性硬膜下血腫）
（2000年4月（新日本プロレス）、柴田勝頼のエルボー）


事故によりお亡くなりになられたレスラーの皆様
謹んでお悔やみ申し上げます。



 

プロレスラーで、プロレスリング・ノア代表取締役社長の三沢光晴氏が
13日、広島県立総合体育館グリーンアリーナでの試合中に頭部を強打。
意識を失い救急車で広島大学病院に搬送されるもそのまま還らぬ人となった。
享年46。


「三沢が死んだ」
突然そう言われても受け入れられないどころかまるで実感がない。

橋本真也が死んだときもショックだったが、
死因とは別だったとはいえ、橋本は病床についていた事実もあったが、
三沢はまるでそんなことがなかっただけに、
試合中の事故と言われてもリアリティがまるでない。


この日の三沢の試合はメインエベントのGHCタッグ選手権試合。

第17代王者
齋藤彰俊、バイソン・スミス
VS
挑戦者
三沢光晴、潮崎豪


三沢は試合中に齋藤バックドロップを受け、
その後意識を失ったらしい。

レフェリーは試合を止め、各選手がリングに集まる中、
リング上心臓マッサージなどの応急処置が施される。

通報の6分後にかけつけた救急隊員も応急処置後、
病院に搬送されたが意識を戻すことはなかったという。


試合中の事故がきっかけでレスラーが死亡してしまったことは、
残念ながら思いつくだけでも他にも数件あるが、
この件を耳にして、まず脳裏によぎったのがハヤブサの事故の時の映像。

ロープワークを巧みに使い、華麗な飛び技を得意にしていたハヤブサは、
足をロープに滑らせ転倒。
救急車が到着するまで、故・荒井社長を中心に
リング上で介抱されるも半身不随に。
一命はとりとめたものの、現在もまだリハビリ生活中である。

ハヤブサほどの巧者が、天才があんなことになってしまったのは
非常にショックだったし、その映像は見ていられない。


今回も救急車が到着するまでリング上で
応急処置がされていたという状況も一致しているし、
受け身にも定評がある三沢ほどの実力者、天才レスラーが
試合中の事故で死亡だなんて、想像すらつくわけがない。


巡業中のノアは、三沢も中止は望んでいないはずだとして
予定されている全ての興行を開催することを決定。
翌14日に行われた博多スターレーンでの興行も決行。
超満員の中、試合開始前には追悼式が行われた。

結果として最後の対戦相手となってしまった齋藤彰俊は
入場時からすでに泣いていたようで、
試合終了後には三沢の遺影に向かって涙の土下座。

彰俊の気持ちはプロレスファンなら痛いほど解るし、
会場の観客もそんな彰俊に逆に激を飛ばしてくれたというのは
悲痛だがせめてもの救いか。
誰よりも辛いだろうが、彰俊にはなんとか乗り越えてほしい。



私にとっての三沢は、2代目タイガーマスクとしての印象が強かった。
逆にいえば、私にとってのタイガーマスクは佐山よりも三沢だった。

長州クーデターや天龍離脱以降、
あまり全日本を、もっと言ってしまえば
プロレス自体を観ることはなくなったが、
それからしばらくして、「超世代軍」と呼ばれる
三沢世代の奮闘が全日本の新たな魅力となり、
それが「四天王」として定着する頃には
私もまたプロレスに戻っていた。

かつて三沢自身が語った
タイガーマスクから素顔に戻った理由がそこにはあった。
つまりはジュニアのイメージの払拭と、
マスクマンのキャラクターとは別の
本来の三沢光晴としての存在感。

エルボー一発で会場を沸かすことができる三沢。

試合運びや技のキレなど全てが一級品だった三沢。

タイガーマスク時代よりも体が大きくなり、
年齢と共に欠けてしまう機敏さを覆すかのように
ここ一番で飛ぶ威力とその完成度、センスの良さ。

馬場死亡後にレスラーや社員、ファンからの圧倒的な支持を得て
全日本内紛から見事ノアを旗揚げしてみせた人間力と行動力。

ファンなら知っている下ネタ大好きな単なるエロオヤジな
愛すべきキャラクターの三沢。

それは全てが三沢の魅力だった。



死因はご家族以外には通知されていないとのことで、
今のところは不明。
時期が来てまた解明されていってはほしい。

ノアは日本テレビの地上波打ち切りなど、
経営的にも打撃を受けており、
経営者である三沢には心労もあっただろう。

逝ってしまうにはまだまだ早すぎるし、
ただただ悲しくもまだ実感が沸かないが、
安らかにお眠りください。





三沢光晴

1962/6/18/ - 2009/6/13
享年46歳

ご冥福をお祈り致します。



MITSUHARU MISAWA

May He Rest In Peace...










 

かねてから行こう行こうと思っていた『ルーヴル美術館展』が
今日で閉幕するということで、やっとのこと上野の国立西洋美術館へ。

東京では2つの『ルーヴル美術館展』が開催されていて、
「17世紀ヨーロッパ絵画」が
日本テレビ主催で2/28～6/14まで上野で、
「美と宮殿の子どもたち」が
テレビ朝日主催で3/25～6/1まで六本木で、
という内容。

ちなみに前者は京都に場所を移して9月まで、
同じく後者も大阪に移動して9月まで開催されるとのこと。

私が行ったのは「17世紀ヨーロッパ絵画」の方ですね。





http://www.ntv.co.jp/louvre/


17世紀と時代も区切られていたし、
絵画とテーマも絞り込まれていたので
前から六本木の方じゃなく上野の方に行くことに決めてました。


美術館なんて行ったのはどのくらいぶりだろう…。
正直絵画や彫刻など、音楽以外の「アート」にはかなり疎くて
なんとなく「いい」とか「好き」とかそういうレベルなので。
描く方も苦手なので、どうして描けるのかなと、単純に不思議だったり…。
多分不思議に思う分、多少の興味はあるようです。


今回は目玉的な作品であるフェルメールの「レースを編む女」
を中心に、71点中60点は日本初公開ということらしく、
有名度よりも、「まだ見ぬ知られざる作品を一挙公開！」
というのが売りだったのかな。

私的には比較的マニアックなチョイスよりも、
有名なのが「ドカン！」と飾ってある方がインパクトもあって
作品そのものの印象もより残ったのかもと思ったりもして…。
基本ミーハーですので。
そう考えると数年前のダヴィンチ展は行かなかったのが悔やまれるな…。

いやいや、そうは言いつつも、
お陰でなかなか興味深い絵画たちを鑑賞することができました。

しかしガイドのイヤフォンをしつつメモを取る
熱心な方々の姿もチラホラ見受けられて、
勉強してる方や知識があったりすると、
見方も変わるんだろうなーなどと感心しつつも、
自分なりには全体の雰囲気を満喫できたので
それはそれで良かったかなーと。

キャンバスに塗られた絵の具の微妙なタッチを間近で見られたり
バロック独特の表現を生で感じられたのはやっぱり貴重だよなーって。
ひたすら感心することしきりでした。


一番印象に残っているのは
アントーン・ファン・ダイクの「プファルツ選帝侯の息子たち」。





右側、多分弟君？、親近感が沸くというか、
なんだか複雑な心境…、みたいな…。（！？）


しかし最終日ということもあってか、尋常じゃない人、人、人…。
まさかの2時間待ち。
鑑賞時間は約1時間半くらいだったかなー。
1時間半に対して2時間待ち…。
ディズニーランドとかよりはマシなんだろうけど、
行列大嫌いなのによく2時間も並んだよ、自分…。

雨が心配されたけど、軽く降られたくらいで
ギリギリOKだったのは助かったというか、せめてもの救いでしょうか。


ということでやっぱりバロックは面白いなーと堪能してきたのでした。
たまにはこういう嗜みは必要よね。

超久々に私の愛車、バルカンクラシックさん1,500ccを洗車。
いつ以来かまったく思い出せないほど。
いかんですな…。

ちょっと前に書いたけど、今まで洗車してた所が
何故か使えなくなっていたため、
夜中に移動して洗車遠征。（笑）
暗くてよく解らなかった！
当たり前ですね…。

しかし軽くでもいいので本格的に梅雨になる前に
一回ちゃんと洗車しておきたかったのですよ。
とりあえずスッキリで気分サッパリです。

しかし皆どこで洗車してるんだろうか…。
今更ながら、二輪って結構悩み多き乗り物よね…。